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    迷雾

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    该剧是讲述被认为是杀人事件嫌疑人的韩国顶尖主播高惠兰(金南珠饰)和她的律师丈夫姜泰旭(池珍熙饰)所相信的爱情的真谛的激情爱情悬疑片接档《Untouchable》于2月2日首播。


    韩国JTBC电视台最近弄了一部剧,叫《迷雾》。

    《迷雾》:我们能不能有一点格调呢

    《迷雾》海报

    《迷雾》是讲一个名为高慧兰的女人一路摸爬滚打,靠自己的实力坐上了News9的主播台,因为坚持只报道真相,所以得到观众的喜爱和信任,她本人也连续5年得奖,还让青瓦台看中,叫她去做政府发言人,但高慧兰却在关键时刻卷入了一宗谋杀案,为了摆脱嫌疑,她鼓起勇气,开始跟政府的幕后黑手周旋对抗。

    高慧兰这个人物形象,用上海话说是“煞根”,她强势、精明,但是又保有新闻人的底线。

    《迷雾》就是通过高慧兰这个女人,为我们科普了一下我国电视剧从业者忽悠了观众两三年了的,所谓的“大女主”,到底应该长什么样。

    《迷雾》:我们能不能有一点格调呢

    首先,大女主肯定要牛的。

    一般来说,专业能力到位,人人都想把她挤下去,但没人真的能把她挤下去,一旦没了她,业务马上推进不下去。

    生活里,周身散发着昂贵的气息,爱马仕的包,不但要背,还要天天换不同系列的背;挺阔的职业套装,不但要穿,还要翻行头穿;送人礼物,要体面,不是表就是车。

    有人要说了, 这么讲wuli楚乔宝宝一定是大女主了,你看,她一开始就是个女奴,后来不是成了特别牛的女战神?

    但这不叫大女主,叫玛丽苏。为什么呢?因为牛是结果,怎么牛起来的,是大女主剧和玛丽苏剧的分水岭。

    《迷雾》:我们能不能有一点格调呢

    这就要讲到第二点,大女主的牛要靠自己。

    《迷雾》里的高慧兰从一个普通的新闻记者到国民主播,再到获得青瓦台认可,靠的都是自己,没有男人帮忙,也没有天降奇兵。

    所谓“靠自己”具体又是指什么呢?我们可以在戏里清楚看到,高慧兰出道时,为了获得更多新闻信息,不惜在政府发布会上疯狂提问,被人当成二百五新人;为了得到做主播的机会,打掉了刚刚怀上的孩子;为了保住自己的主播位置,下套让本来就有道德瑕疵的对手陷入丑闻;为了报没人敢报的官商勾结新闻,不惜与权势对抗。

    确实,高慧兰嫁给丈夫的原因之一是看上他的身家背景,希望能借力助自己更上一层楼。但结合剧情细想,高慧兰真的一切靠老公,从此一马平川了吗?不,高慧兰的名誉、地位和财富是自己硬碰硬打下来的,高慧兰碰到小人陷害,也是自己动脑筋,出钱出力正面迎战的。

    但是玛丽苏剧的女主角实现人生三级跳,基本就真的是靠男人,总会有个倒霉孩子替女主擦屁股收拾残局,再不济,送个人头,让女主踩着男人尸体过就是了。

    《迷雾》:我们能不能有一点格调呢

    第三点,大女主必须要经历大风大浪后依然牛。

    就像《迷雾》,高慧兰一朝人上人,一朝阶下囚,但她从没有放弃过争取和抵抗,用她自己的话说就是,每当不能前进也不能后退的时候,她总是选择正面突破,并且最后总是会赢。命运足够多舛,人物的行动性才会加强,就像一个弹簧,给人物施加越多压力,人物才会迸发出强有力的反弹和弧光。

    再想想经典大女主剧《大长今》,李英爱在里面是不是历经大起大落?这就对了。

    而玛丽苏剧的大女主一般会象征性地经历一些小打小闹,在男一男二男三直至男N的齐心协力下逃出险境,女主一个人陷入“自救”的自我妄想和自我感动中。

    《迷雾》:我们能不能有一点格调呢

    以上三点是《迷雾》成功建立起高慧兰这个大女主形象的制胜法宝。

    另外,我还想替《迷雾》的剧情说几句。有可能是国产剧的小打小闹看多了,不少观众评价《迷雾》的时候用了“狗血”二字。但是,把逻辑通顺的强情节戏和紧密的人物关系称为狗血真的挺无知的。所谓狗血,是指那些毫无逻辑,狗屁不通,为强而强的情节。莎士比亚的戏剧,大热的美剧,如果去分析里面的情节,换个人写很可能都是“狗血”,但莎士比亚写好了,美剧编剧写好了,这些就是经典戏剧结构。

    因为分不清强情节和“狗血”的区别,才导致国产剧矫枉过正,剧情设计上缩手缩脚,平淡无聊,这也是目前国产剧的又一大缺陷。最可怕的是这观念已经一路从无知的影视公司传染到了观众,实在害人不浅。所以,随便给《迷雾》这种强情节剧贴一张“狗血”的狗皮膏药,真是太低估人家了。

    没错,在评论《迷雾》的时候,我实在绕不开国产剧。因为这就像是你绞尽脑汁解不出的一道题,隔壁同桌却已经给出了正确答案,让你不得不反思,你的解题过程中到底哪一步出了错?

    《迷雾》:我们能不能有一点格调呢

    在豆瓣评论中,占据热评第一位的观众提出了一个振聋发聩的问题,“韩剧怎么可以进步得那么迅速?”这句话让我很有感触。这位观众在比较的,可能是韩剧的前世今生。确实,韩剧早就不是我们印象里“车祸癌症原来是兄妹”的套路了,从《Signal》到《秘密森林》再到《迷雾》,韩剧以火箭升空的速度在前进,这都要归功于从业人员对于人性认识的深度和对常识把握的准确度。

    那么纵向比较国产剧的前世今生呢?大量资金涌入,看似风生水起的我国影视行业,制造的产品的进步速度呢?再横向跟韩剧比较看看呢?

    韩剧赢了。《迷雾》赢了。主要还是赢在观念上。《迷雾》,为我们科普了什么才是影视行业应有的觉悟。

    《迷雾》的全体主创都非常诚实地面对了“女人的自我意识”这回事,并诚实书写了“女人也有欲望”这回事,这是非常了不起的。

    而我国的电视剧,除了一些古装和年代剧还稍微有一些硬气的女主角,一到时装剧就成了白兔天下,仿佛建国后,中国女性都被集体下了药,她们看上去天真善良,无欲无求,从身体到头脑都受到阉割,最大的心愿就是在三十岁以前嫁掉,并且房产证上有自己的名字。她们的职业生活是不重要的,个人追求也是不重要的。

    为什么女主角必须要这样呢?因为只有这样才能被财大气粗、完美无瑕的男主角拯救啊,女人不弱,怎么满足廉价而男权的英雄主义幻想呢?

    这两年,搞影视的人变得精明了一些,懂得给角色套上职业的外衣,比如“精品剧”《翻译官》、《谈判官》之类的,你看你看,现在女主不是弱鸡了哟,人家是翻译,是谈判高手了哟,但那又怎么样?乔菲能不能进高翻院的生杀大权还不是掌握在程家阳手里?谢晓飞还不是可以在童薇的上班时间随意调戏她,就因为童薇是他的女人?

    而《迷雾》才不跟你来这套,高慧兰的命运始终由自己掌握,人家的欲望可是建立正义社会啊。

    《迷雾》:我们能不能有一点格调呢

    但非常悲哀的是,我们要在自己的影视作品里看到高慧兰这种女性形象很难,当一个编剧,对影视公司说出,“我想写一个为了自己事业拼命奋斗的女主角”时,所有人都会对这种合理要求别过脸去。

    更多时候,大部分观众不会知道的行业内幕是,编剧会听到一个又一个的影视公司或者播出平台对他说——

    “戏嘛,还是要甜,就让女主角负责被男主角宠!”

    “剧里惹麻烦的戏都给女主吧,男主就负责帮她解决,帮她擦屁股!”

    “男主破产以后靠女主接济?这不行,这男主形象坍塌了!”

    “女主可以强势,但在男主面前必须低头,男主永远得压过女主一头!”

    “女主也别太强势了,人设不讨喜!”

    所以,为什么《迷雾》出现在韩国而不是中国,这不是剧作层面的问题,中国编剧完全有能力写出一个一模一样的故事,这完完全全,就是观念层面上的问题。

    在我国影视行业中,所有人都习惯了对女主角视若无睹,当然他们假装很在意,为她编织了各种苦难的身世,体面的外表,高大上的生活。但是,没有人在乎女主角的内心,更不在乎女主角和自我的关系。所以,我们才会在电视里,看到一个又一个玛丽苏,疯狂跑过一片荒芜的内心高地,在生活的风暴中等待一个虐待狂式的暴君拯救自己,她们甚至不知道,自己也是有权利的,她们有权利去追求自我价值,有权利不再等待一个暴君。

    所以,国产剧才会一次又一次地输了,输在了观念上,输在了既搞错了“狗血”的意思,也搞错了“大女主”的意思上。

    然后,国内这些影视制作公司,继续自以为是地,拼命制作一坨又一坨童话色的屎来喂养我们。

    影视公司们,播出平台们,还有看剧观众们,大家都是心智成熟的成年人,我们,能不能有一点格调呢?




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